Alessandro Carloni, Gianfranco Grilli - The Joker (Mons Avium, 2025)
Un equilibrio ritrovato, tra suggestioni notturne e aperture cinematografiche.
Sin dalle prime note di The Joker si percepisce un equilibrio nuovo, come se tutto avesse finalmente trovato il proprio posto. Alessandro Carloni e Gianfranco Grilli giungono al terzo capitolo del loro percorso in meno di due anni, ma questa volta con un’intesa più matura, una visione più chiara. La scrittura non si perde tra suggestioni, le guida con attenzione, lasciando che ogni brano parli con voce propria.
Quello che colpisce subito è una coerenza profonda, una direzione precisa che nei lavori precedenti era ancora in fase di definizione. Qui invece il dialogo tra i due musicisti si fa più sicuro, più intenso. E ciò che ne nasce è un disco curato nei dettagli, ispirato, capace di conquistare senza alzare la voce.
Il titolo The Joker non è solo una citazione al celebre personaggio, ma rappresenta anche la natura imprevedibile e sfaccettata di quest’album. Così come il Joker gioca con le contraddizioni, l’album mescola leggerezza e profondità, caos e controllo, creando un equilibrio unico, capace di sorprendere ogni volta.
Mi piace pensare che sia la maturità di un dialogo ormai rodato a guidare queste nuove tracce. The Joker è un album notturno, denso, eppure capace di leggerezze improvvise, di aperture che somigliano a finestre lasciate socchiuse nella notte. Rispetto al precedente L’Arte di Tessere il Tappeto, qui c’è un passo avanti evidente: la scrittura è più lucida, la visione più chiara, e quel bisogno di esplorare trova finalmente una direzione.
Grilli, dal canto suo, continua a essere un architetto sonoro sopraffino. I suoi paesaggi elettronici si muovono tra ambient, trip-hop, sperimentazione e psichedelia ma senza mai perdere il controllo. Ogni suono ha una funzione narrativa, ogni atmosfera accompagna un’emozione. E Carloni entra in questi mondi con una chitarra che non ha più bisogno di mettersi in mostra: sta dove deve stare, sottile o graffiante, ma sempre dentro la musica. Basta ascoltare “Call Me Joker” per capire quanto sia diventata naturale questa alchimia.
Poi il disco si apre, si allunga in direzioni diverse. “Allunaggio” è una meraviglia galleggiante, rarefatta, che sembra uscita da un sogno a occhi aperti.
“Ho Chiesto al Tempo” tocca corde intime, senza cadere mai nella retorica, mentre “In Cerca di un Cammino” ha la forza ruvida di un pensiero che cerca ancora la sua forma. E se la prima parte del disco costruisce l’atmosfera, è nella seconda che, personalmente, mi sono sentito davvero coinvolto: “Pulsar 47” è cinema puro, “Un Nuovo Giorno” sorprende con quel tocco funky portato dalla voce di Silver Bella, mentre “Qualcosa nell’Acqua” – arricchita dal timbro di Mikamik – è carezza e malinconia in egual misura.
Le ultime due tracce, “I Mille Volti” e “Da un Altro Tempo”, sembrano voler chiudere il cerchio con delicatezza, quasi in punta di piedi, lasciando sospesa una domanda più che una risposta.
E forse è proprio questo che mi ha colpito di più: The Joker non ha fretta, non cerca effetti facili. È un disco che sussurra, ma sa restare. Che non ti viene addosso, ma ti cammina accanto. E in un panorama dove spesso si grida per essere notati, trovare lavori così misurati e sinceri è un piccolo lusso.
Nel mio blog Redapolis Music, lo dico spesso: cerco musica che abbia qualcosa da dire, anche sottovoce, ma che lo dica con autenticità. Ecco, The Joker è esattamente questo. Un album che non si impone, ma si fa ricordare. Da ascoltare in penombra, magari da soli, lasciando che le immagini si creino da sé.
Alessandro Carloni, Gianfranco Grilli – The Joker (Mons Avium, 2025)
A newfound balance, between nocturnal atmospheres and cinematic openings.
From the very first notes of The Joker, you can sense a new kind of balance, as if everything has finally found its rightful place. Alessandro Carloni and Gianfranco Grilli reach the third chapter of their journey in less than two years, but this time with a deeper connection and a clearer vision. The writing doesn’t get lost in mere impressions—it welcomes and shapes them with care, letting each track speak with its own voice.
What stands out immediately is a strong sense of coherence, a precise direction that was still taking shape in their previous works. Here, the dialogue between the two musicians feels more confident, more intense. The result is an inspired album, finely crafted, that manages to win you over without ever raising its voice.
The title The Joker feels more than just a reference to the iconic character—it mirrors the unpredictable and multifaceted nature of the music itself. Just like the Joker, the album plays with contrasts, balancing lightness and depth, chaos and control. It’s not afraid to embrace paradoxes, and in doing so, creates something truly unique.
I like to think it's the maturity of a well-worn creative dialogue that guides these new tracks. The Joker is a nocturnal album—dense, and yet capable of sudden lightness, like windows left ajar in the night. Compared to L’Arte di Tessere il Tappeto, this one marks a clear step forward: the writing is sharper, the vision more defined, and the urge to explore finally seems to have found its path.
Grilli, for his part, continues to be a masterful sound architect. His electronic landscapes move through ambient, trip-hop, experimentation and psychedelia, always maintaining control. Every sound has a narrative role, every atmosphere supports an emotion. Carloni moves through these soundscapes with a guitar that no longer needs to stand out—it simply fits. Whether subtle or edgy, it always serves the music. Just listen to “Call Me Joker” to sense how natural their chemistry has become.
The album then stretches out, opening in various directions. “Allunaggio” is a floating wonder, ethereal and dreamy, like an open-eyed hallucination.
“Ho Chiesto al Tempo” strikes an intimate chord, never falling into cliché, while “In Cerca di un Cammino” carries the raw weight of thoughts still searching for form. And if the first part of the album builds the mood, it's in the second half that I felt truly drawn in: “Pulsar 47” is pure cinema, “Un Nuovo Giorno” surprises with a funky energy brought by Silver Bella’s voice, and “Qualcosa nell’Acqua” – enriched by Mikamik’s warm timbre – is both a caress and a moment of melancholy.
The final two tracks, “I Mille Volti” and “Da un Altro Tempo”, seem to close the circle with tenderness, almost tiptoeing, leaving a lingering question rather than an answer.
And maybe that’s what struck me the most: The Joker doesn’t rush, doesn’t aim for easy effects. It’s a record that whispers, but stays with you. It doesn’t overwhelm—it walks beside you. And in a music world where shouting often gets the spotlight, finding such measured and sincere work is a rare treat.
As I often say on my blog, Redapolis Music, I’m always looking for music that truly has something to say—even if in a whisper—as long as it’s said with authenticity. The Joker is exactly that. An album that doesn’t impose itself, but leaves a mark. One to listen to in low light, perhaps alone, letting the images form all on their own.